23、不是色彩是哲理（1/2）
对于脑海里面全都是知白守黑这样根深蒂固概念的万永生来说，这简直就是颠覆！
万永生不是在自家那个地级市给培训老师说过么，世间万事万物都可以用黑白来体现。
知白守黑这四个字基础就可以作为国画最装逼的四字真言，就像印从书出这四个字是印章篆刻的真言一样。
明明知道什么是光明，却能守住灰暗的现实生活，这是老子的《道德经》里论述的哲理。
就像那个著名的负阴抱阳太极八卦双鱼图，世间万物都蕴涵着阴阳两种相反又相成之气，不能偏执取舍的认为除了黑，就是白。
而是相辅相成的存在。
黑白是骨架，彩色只是如皮囊般的表象。
在中国意境的绘画里面，黑白有如此重要的地位。
特别是玄色，毕竟大多数绘画都是在白纸上，可以说对于万永生来说，绘画重要就是玄色。
谁曾想，这里居然不准用！
为什么呢？
万永生确定不懂就问。
这位身材高挑，穿着也高挑的女老师很和睦，也不空话的直接用玄色在画纸上涂了一片巴掌大的色彩，然后换支笔，娴熟的在颜料盒里面随便挑几样色彩，跟打蛋器似的快速在颜料盒盖子上协调，变成像下了毒药的黑灰色，再涂抹到刚才的玄色旁边，仅仅就这么点时间，刚才的玄色基础已经干了：“感受下？这种黑叫做煤黑，煤炭一样的玄色，水粉色一旦用了玄色，干了以后会有这种很极真个呆板黑，没有灵气，你再看看这个……”
又是这么几句话的时间，后来涂抹的协调玄色也干了，姓范的女老师还在做示范：“刚才我调的时候多加点蓝色、绿色，这片黑灰色就偏冷，现在多加点红色、黄色，这色调就偏热，懂了吗，色彩绘画，最少在测验阶段的这种水粉颜料绘画中，用了纯玄色，这一块色彩就会变得非常呆板，其他颜料压都压不住，整张画就毁了，所以我们所有的深色，哪怕你感到是玄色，也要用其他色彩调出来，有生命的玄色，有自己属性的玄色，懂了吗？”
万永生表现自己在艰巨的懂得，那就让自己再懂得下。
姑且先按照学素描时候的态度，先用自己高超的功底压住看行不行，不许用玄色，那就不用吧。
色彩不是自己看见挤出来这些色彩，直接敷到画上就行，得两种以上色彩相互调调，或者加点白色变浅，加点……什么复合调配的黑灰色变深，这些道理万永生都懂，观音庙墙上那些神仙画，有些色彩也是这么画出来的。
可真正开端画这种西洋色彩，万永生也许就是那种走岔路很难回来的具体表现。
他调色很艰巨！
他看不到物体上面的色彩……
譬如一个梨子，是黄色的，国画里面就多半是涂上黄色，哪怕在工笔重彩里面，也不过是加一点点黑，涂在暗处即可。
中国画是想象的色彩，有个黄色这意思意思就够了。
但西洋画色彩请求准确到所有立体面，要富有色彩表现力的感到！
譬如那些发黑发暗的梨子昏暗部分，要体现出偏黄、或者偏红又或者偏青绿的色彩感来，一张优良的色彩考题作业，必须布满着对色彩的敏锐感受！
要么生涩晦暗，要么明快清亮，这都能体现出这张作品的基调跟情绪。
在素描单色中布满神韵的万永生，在色彩表现的时候，呆若木鸡！
范老师估计知道万永生是零基础，忍不住指指他旁边：“你俩一块儿来的，你可以学学她……”
自满的万永生转头，看见杜雯正在兴高采烈的把颜料朝着画纸上面敷，这都画的什么呀，罐子歪七扭八，苹果干瘪瘪的，梨子画得像个香蕉，乱七八糟的尽是大块大块的颜
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